Lolo y Lauti
Me huevo loca, 2018. Performance. Medidas variables. Edición de 2
Mirtha eres tú, 2019. Instalación. El Mundo del Espectáculo. Casa Nacional del Bicentenario, Buenos Aires
Susanathlon, 2019. Instalación. 15 TVs. Medidas variables. El Mundo del Espectáculo. Casa Nacional del Bicentenario, Buenos Aires
Las vacaciones de Tini en tu mente, 2016. Impresión láser sobre papel secante. 13,5 x 13,5 cm. Edición de 3
iSexy: cruisin’, 2018. Performance, arteBA, Buenos Aires
iSexy, 2017. Fotografía digital
Autorretrato, 2020. Madera, acrílico y motor. 200 x 100 cm (cada uno). Inédita, Barro
Carmen, 2018. Video monocanal. 38’35’'. Edición de 5. Video still
Come together, 2016. Performance. Copia única
Followers de Mirko, 2019. Instalación. Medidas variables
The Susana & Verónica Acapulco experience, 2019. Instalación. Realidad aumentada. Medidas variables. El Mundo del Espectáculo. Casa Nacional del Bicentenario, Buenos Aires
Naomi, 2019. Instalación. Pasarela interactiva. Medidas variables. El Mundo del Espectáculo. Casa Nacional del Bicentenario, Buenos Aires
La Sociedad de Beneficencia, 2019. Video 2’06’’. Edición de 3 + 2 PA
Trixxx, 2017. Video 3’40’’. Edición de 3
Argentinian Horror Story, 2016. Video. 4’56’’. Edición de 3
Técnica: Besos, 2018. Besos con acrílico de los artistas en David de yeso. 174 x 44 x 30 cm
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Lolo y Lauti es un dúo de artistas contemporáneos argentinos que trabajan juntos desde el 2011. Su obra incluye performance, video, escultura, instalaciones y fotografía presentadas en formatos que van desde la exhibición a la ópera, pasando por las redes sociales y la realidad virtual. Lolo y Lauti reivindican el humor como experiencia autónoma y herramienta para abordar temas como la sexualidad, las drogas, la muerte y el arte. Su iconografía proviene del mundo del entretenimiento de internet y la televisión, pero también de las revistas y los parques de diversiones. Personajes de ficción, como Mafalda y divas de la TV como Moria Casán se encuentran bajo el mismo spotlight en un remix lisérgico plagado de reminiscencias teatrales.Así como incluyen elementos de los mass media en el arte, piensan el arte con estrategias de los mass media. No ponderan ni denostan sus referencias, sino que las hipertrofian hasta el punto en que se funden la crítica y el fanatismo. La principal operación del dúo es la apropiación, una estrategia compartida por el arte contemporáneo y el espectáculo argentino, que funciona, muchas veces, como apropiador del espectáculo internacional. Y así como Susana Gimenez se apropia de Broadway, Lolo y Lauti se apropian de Susana, en un señalamiento en clave queer del libre juego de los símbolos de la cultura popular.
Entre sus trabajos destacados se incluyen El Mundo del Espectáculo (Casa Nacional de Bicentenario, Buenos Aires, 2019), el video Carmen (MAC, Panamá; MALBA, Buenos Aires; Galeria Vermelho, San Pablo, 2018), la puesta en escena de la ópera contemporánea Perfect Lives (Teatro Colón, Buenos Aires, 2016) y la performance Me Huevo Loca (Arteba, Buenos Aires, 2019). Han mostrado su obra en museos, galerías y festivales de Estados Unidos, Alemania, España, Italia, Reino Unido, Austria, Grecia, Bélgica, México, Colombia, Chile, Uruguay y Panamá. Son curadores de PERFUCH, el festival de performance más grande de Argentina. Viven y trabajan en Buenos Aires.
muestras
Casi Ángeles
02.09.2023
Con esta propuesta de exhibición colectiva, los artistas Lolo y Lauti, a cargo de la curaduría, repasan en “Casi ángeles” un panorama posible del arte under de Buenos Aires surgido en torno a la pandemia de COVID.
noticias
02.03.2022 Lolo y Lauti en ISCP Residencia Nueva York
links
Mercedes Urquiza, "Lolo y Lauti: del arte de preparar un huevo con papas fritas a la recreación del mundo del espectáculo", La Nación (Argentina), Agosto 2019
Kerry Dorran, “MAD SCRAMBLE” Artforum (USA), abril 2019Ines Hayes, “Queremos tanto a Guy Debord…”, Revista Ñ (Argentina), Septiembre 2019
Delfina Bustamante, “La saciedad del espectáculo”, A*Desk (España), junio 2019
Ignacio D’Amore, “Acá sí podemos hacerlo”, Página/12 (Argentina), mayo 2018
